Soledad

Laura Hidalgo López

Soledad

Las emociones que suscita, las técnicas de composición y la luz que mejor pueden ayudarnos a subrayar y sacar “el alma” y “la esencia interior” de la persona. Es el tema por el que me decanto por esto que explico a continuación.

Cada día las expresiones de nuestra alma escriben en nuestra cara una página de ese relato, en perenne revisión, que es el rostro de cada uno de nosotros. Tullio Pericoli ha observado su alfabeto y ha investigado su gramática, ha estudiado las combinaciones y las huellas que el alma dibuja sobre la superficie del rostro. Cada vez que contemplamos nuestro rostro en un espejo estamos viendo el resultado expresivo de la acción de un elevado número de músculos controlados por el sistema motor facial que reside en nuestro cerebro. La expresión de nuestra cara es en cada instante el resultado de nuestro estado emocional interno, solo nosotros sabemos como nos sentimos pero los demás tienen el acceso indirecto a nuestro mundo inferior a través del reflejo de nuestra cara, que ofrece lo acontece en nuestro interior.

Por ello mismo me decanté para representa mediante el grabado algo que es para mi básico ya que todos podemos expresarnos sin decir nada solo con un simple gesto o algo que identifique en que estado de animo nos encontramos. Pienso que hacer un retrato que verdaderamente haga conmover al espectador es muy difícil. Yo intenté realizar un retrato más simplificado pero que a su vez diese a entender el estado de animo de la persona.

En cuanto a la técnica, utilicé una matriz preparada previamente con buriles para conseguir zonas blancas que estas hace que se vea el retrato. Como sabemos la xilografia es una técnica de grabado en relieve, y su principal característica es que para transmitir el diseño al papel se entinta la superficie de la matriz con rodillo, de manera que allí donde la plancha se ha escarbado no se deposite tinta. La estampación de la xilografia puede ser mediante tórculo, pero en este caso utilice una cuchara para ejercer presión sobre el papel estando en contacto con la matriz entintada.

En este caso también utilice un papel Arakaji de soporte para conseguir ciertos grises que con el papel Fabriano Rosaspina no podía conseguir.